うずくまって座る姿のポンペイの犠牲者の石膏像

古代遺跡の謎

子を抱いた「母」は男だった、ポンペイの石膏像の謎

西暦79年、ヴェスヴィオ山の噴火で、ポンペイは灰の下に消えた。千八百年後、灰の中に残った人の形の空洞に石膏が流し込まれ、子を膝に抱いて死んだ「母」の像が生まれた。ところが2024年、像の中の骨を調べたDNAが告げた。その「母」は、子と血のつながらない男だった。

図1 うずくまって座る姿のポンペイの犠牲者の石膏像 Kleuske/CC-BY-3.0/Wikimedia Commons

この記事の謎

  1. 1子を膝に抱いて死んだ大人は、誰だったのか
  2. 2抱き合って灰に埋もれた二人は、どんな間柄だったのか
  3. 3火山は、本当に8月24日に火を噴いたのか
目次を開く
  1. 1概要
  2. 2松の形の雲
  3. 3小プリニウスの脱出
  4. 4石膏像の始まり
  5. 5門を守った兵士の伝説
  6. 6子を抱いた大人
  7. 7抱き合う二人
  8. 8DNAが語ったこと
  9. 9噴火の日付
  10. 10いくつかの説
  11. 11謎はどこまで解けたか
  12. 12編集部の考察

概要

ポンペイの石膏像は、西暦79年の噴火で灰に埋もれた人々の最後の姿をそのまま写した型である。子を膝に抱く「母」、抱き合う姉妹。像には百五十年かけて物語が重ねられてきた。ところが2024年、像の中の骨のDNAが、「母」は子と血のつながらない男だったと告げた。謎は、では灰の中で子を抱いていたのは誰で、二人はどんな間柄だったのか。物語が崩れたあとに、名前のない人々の本当の最後の一日が残っている。

基本情報

場所イタリア南部、ナポリ近郊のポンペイ遺跡
噴火西暦79年、ヴェスヴィオ山
石膏像1863年から型取り。これまでに104体
DNA研究2024年11月、学術誌『カレント・バイオロジー』

松の形の雲

夜の海岸から、火山の赤い噴火と海上の船を描いた彩色図版
図2ウィリアム・ハミルトン『カンピ・フレグレイ』(1776年)の図版。夜のヴェスヴィオが赤い火を噴き、湾には小舟が浮かぶ。William Hamilton (author)/PD/Wikimedia Commons

ナポリ湾の北の端、ミセヌムの港にはローマの艦隊がいた。その司令官は、博物学者として名高い大プリニウスだった。ある日の昼過ぎ、甥の小プリニウスの母が、形も大きさも見たことのない雲が出ていると兄に知らせた。

雲は湾の向こうの山から立ち上っていた。それがヴェスヴィオだと分かったのは、あとのことだった。雲は長い幹のように高く伸び、その先で枝のように横へ広がった。小プリニウスは、その姿をいちばんよく表す木は松だろうと書いている。

学者の大プリニウスは、近くで見ようと船を用意させた。そこへ、山のふもとに別荘を持つ女性レクティナから、逃げ道は海しかない、助けてほしいという手紙が届いた。司令官は大きな軍船を出し、人々が逃げてくる方角へ、まっすぐ船を進めた。

運命は勇敢な者を助ける。ポンポニアヌスのところへ向かえ。

大プリニウスが舵取りに言ったとされる言葉。小プリニウスの手紙、第6巻16書簡(編集部訳)

船に灰と焼けた軽石が降り注いだ。湾の向こうのスタビアエで友人ポンポニアヌスの家に入った大プリニウスは、皆を落ち着かせるために風呂に入り、食事をし、大きないびきをかいて眠ったという。夜中、中庭に灰が積もり、家は揺れた。人々は頭に枕を結びつけて外へ出た。昼のはずなのに、そこはどんな夜よりも暗かった。

海岸へ出た大プリニウスは、硫黄の臭いと炎に追われて立ち上がろうとし、そのまま倒れた。三日後、明るさが戻ったときに見つかった遺体は、傷もなく、着ていた服もそのままで、死んでいるというより、眠っているようだったと甥は書いている。

灰に消えた町で、人々は死んだその瞬間の姿のまま、二千年近く眠り続けた。子を膝に抱いた「母」は、DNAを調べると、子と血のつながらない男だった。

謎は、灰の中で子を抱いていたのは誰で、二人はどんな間柄だったのか。石膏の中の人々は、どんな最後の一日を過ごしたのか。

建物の外壁の壁龕に、腰掛けた人物の像が置かれている
図3イタリアのコモの大聖堂の外壁に置かれた、小プリニウスの像。噴火のとき、彼は18歳になる年だった。Howwi/CC-BY-SA-3.0/Wikimedia Commons

小プリニウスの脱出

ミセヌムに残った18歳の小プリニウスと母も、夜明けに逃げ出した。地面の揺れで、平らな道に止めた車が勝手に動いた。海は岸から引いて、乾いた砂の上に海の生き物が取り残された。振り返ると、黒い雲が地面を這う流れのように追ってきた。

母は、年老いて体の重い自分は置いて、若いお前だけでも逃げなさいと言った。小プリニウスは一緒でなければ助かるつもりはないと答え、母の手を握って歩かせた。腰を下ろすか下ろさないうちに、あたりは夜になった。月のない夜ではなく、戸を閉ざした部屋で明かりを消したときの闇だった。

列柱と崩れた建物の間に草が生え、遠方に山が見える風景画
図4デンマークの画家クリステン・ケプケが描いた、ヴェスヴィオを望むポンペイのフォルム。崩れた列柱の向こうに、今も山がそびえる。Christen Schjellerup Købke/PD/Wikimedia Commons

闇の中から、女たちの泣き声、幼い子の叫び、男たちのどなり声が聞こえた。人々は親を、子を、連れ合いを声だけで探し、声だけで互いを見分けた。神々に手を伸ばす者もいたが、もうどこにも神はいない、世界に最後の夜が来たのだと考える者のほうが多かったという。小プリニウスたちは何度も立ち上がって、降り積もる灰を払った。そうしなければ、灰の重さに押しつぶされていた。

やがて闇が薄れ、日食のときのように青白い太陽が戻った。目の前の景色は、何もかもが雪のような深い灰に覆われていた。山のふもとの町ポンペイとヘルクラネウムは、その灰と熱い火砕流の下に消えた。

石膏像の始まり

黒い噴煙と赤い空の下で、人々が倒れ、荷物や家族を抱えて逃げる絵画
図5黒い噴煙と赤く焼けた空の下、崩れる町から人々が家族や荷物を抱えて逃げ惑う。ブリューロフの大作「ポンペイ最後の日」。Karl Bryullov/PD/Wikimedia Commons

町が再び掘り起こされたのは、千七百年近くたった1748年のことだった。発掘が進むと、家や広場や通りから、次々に犠牲者が見つかった。固まった灰の中で遺体が朽ちると、そこには人の形をした空洞が残っていた。

ジュゼッペ・フィオレッリ

イタリアの考古学者、1823〜1896年

1863年、灰の中の空洞に石膏を流して犠牲者の姿を写し取る方法を完成させた。1873〜74年には最初の「ポンペイ博物館」で石膏像を展示した。

アメデオ・マイウーリ

イタリアの考古学者、1886〜1963年

1961年、町の南東の果樹園の跡で、逃げようとして倒れた14人の型を取った。のちに「逃亡者の庭」と呼ばれる場所である。

1863年、発掘の責任者ジュゼッペ・フィオレッリは、その空洞に液状の石膏を流し込み、固まってから周りの灰を取り除く方法を完成させた。現れたのは、腕で顔を覆い、うずくまり、身をよじった人々の最後の姿だった。石膏の中には、骨や歯が閉じ込められたまま残った。これまでに千人を超える犠牲者が見つかり、104体の石膏像が作られている。

1913年に撮られたポンペイの犠牲者の石膏像のガラス写真
図61913年に撮られた石膏像のガラス写真。100年以上前から、石膏像は見学者の前に置かれてきた。Edmund F. Arras/PD/Wikimedia Commons
布の上に置かれた二体の石膏像を写すセピア色の古写真
図7ジョルジョ・ゾンマーが19世紀に撮った、布の上の二体の石膏像(メトロポリタン美術館)。Giorgio Sommer/CC0-1.0/Wikimedia Commons

石膏像はたちまち世界中の旅人を引き寄せた。1867年にポンペイを訪れたアメリカの作家マーク・トウェインは、骸骨の一つの話を書き残している。

長い広間の一つで、片手に十枚の金貨、もう片方の手に大きな鍵を握った男の骸骨が見つかった。男は金をつかんで戸口へ向かったが、燃える嵐が敷居の上で彼を捕らえた。あと一分あれば、助かっていたのだ。

マーク・トウェイン『イノセント・アブロード』1869年(編集部訳)
明るい石畳と白い列柱の向こうにヴェスヴィオ山が見える
図8ポンペイのフォルム。白い列柱と石畳の向こうに、町を呑み込んだヴェスヴィオ山がそびえる。Commonists/CC-BY-SA-4.0/Wikimedia Commons

門を守った兵士の伝説

灰の町は、いくつもの物語を生んだ。町の北西のヘルクラネウム門の近くで、鎧を着たまま見つかった兵士の骨があったという話は、逃げずに持ち場を守り続けた番兵の伝説になった。1865年、英国の画家エドワード・ポインターは、迫る火の中で槍を握り、門口に立ち続ける兵士を描いた。

槍を握る兵士が門口に立ち、奥では人々が逃げる縦長の絵画
図9エドワード・ポインター「死に至るまで忠実に」(1865年)。逃げ惑う人々を背に、兵士が門口に立ち続ける。Edward Poynter/PD/Wikimedia Commons
片手を耳へ寄せ、もう片方の手で杖を持ち、体を前へ傾けた白い少女像
図10ランドルフ・ロジャーズ「ポンペイの盲目の花売り娘ニディア」(メトロポリタン美術館)。耳に手を寄せ、杖で闇を探る。Randolph Rogers/CC0-1.0/Wikimedia Commons

1834年、英国の作家ブルワー=リットンは小説『ポンペイ最後の日』を書いた。主人公たちを闇の中から海へ導いたのは、目の見えない花売り娘ニディアだった。目の見える人々が灰の闇で道を失うなか、いつも暗闇を歩いてきた少女だけが、町の道を覚えていたのである。ロシアの画家ブリューロフも、崩れる神殿の下で逃げ惑う人々を巨大な絵にした。

首輪の鎖につながれたまま、身をよじって死んだ犬の石膏像もある。逃げることもできなかった犬の姿は、多くの人の胸を打ってきた。

背を下にして脚を折り曲げた犬の石膏像。首元に金属の輪が見える
図11鎖につながれたまま死んだ犬の石膏像。首の輪がはっきり残る。Jebulon/CC0-1.0/Wikimedia Commons
赤い背景の前に、首元の輪と折り曲げた脚を持つ犬の像が描かれている
図12ジェレミア・ディ・スカンノが描いた犬の石膏像の水彩画。赤い背景の前で脚を折り曲げている。Geremia Discanno (d. 1907)/PD/Wikimedia Commons

1961年、町の南東の果樹園の跡で、考古学者アメデオ・マイウーリは、逃げる途中で倒れた14人の型を取った。「逃亡者の庭」と呼ばれる場所である。2026年の調べでは、そのうちの一人が、薬を溶く石の板や小さな青銅の刃物の入った箱を携えていたことが分かり、医者だったのかもしれないと考えられている。

ポンペイの「逃亡者の庭」。ブドウとオリーブが植えられた区画
図13「逃亡者の庭」。いまはブドウとオリーブが植えられた区画になっている。Sailko/CC-BY-SA-4.0/Wikimedia Commons
低い囲いの中に、横たわった複数の白い石膏像が並ぶ
図14低い囲いの中に並ぶ、逃亡者の庭の石膏像。Sparrow (麻雀)/CC-BY-SA-4.0/Wikimedia Commons

子を抱いた大人

蛇の頭が月の女神の円盤をくわえる形の金の腕輪
図15黄金の腕輪の家の名の由来になった金の腕輪。蛇の頭が月の女神の円盤をくわえている。Sailko/CC-BY-SA-4.0/Wikimedia Commons

1974年、町の西の端に建つ邸宅で、庭と海へ下りる階段のふもとから、寄り集まった人々の遺体が見つかった。大人二人と、5、6歳ほどの子ども一人。大人の一人の腕には、ずっしりと重い金の腕輪がはめられていた。二匹の蛇が月の女神セレネの円盤をくわえる、ほかに例の少ない形の腕輪だった。

子どもは腕輪の大人の腰のあたりに乗るようにして見つかり、その大人は子を膝に抱いた母親だと考えられた。もう一人の大人は父親とされ、家族がそろって逃げようとして階段の下で力尽きた、という物語が生まれた。邸宅は「黄金の腕輪の家」と呼ばれるようになった。

黄金の腕輪の家の夏の食堂にあるモザイク装飾の泉
図16黄金の腕輪の家の夏の食堂にある、モザイクで飾られた泉。Sailko/CC-BY-SA-4.0/Wikimedia Commons
展示台上で大人と子どもの形の石膏像が重なり、奥に解説板が立つ
図17ポンペイ遺跡の展示館に置かれた、大人と子どもの形の石膏像。MumblerJamie/CC-BY-SA-2.0/Wikimedia Commons

抱き合う二人

重なり合う二体の犠牲者の石膏像(2007年の展覧会)
図18重なり合う二体の犠牲者の石膏像(2007年の展覧会)。石膏像は寄り添う姿のまま各地で展示されてきた。Claus Ableiter/CC-BY-SA-3.0/Wikimedia Commons

1914年、地下柱廊の家の前の庭で、9人の遺体が見つかり、そのうち4人の型が取られた。二人は寄り添い、抱き合うような姿をしていた。当時の発掘の責任者は二人を女性だと考え、姉妹、あるいは母と娘、あるいは恋人として語られるようになった。

屋根に覆われた地下柱廊の家の室内と壁画
図19屋根に覆われた地下柱廊の家の室内と壁画。Mentnafunangann/CC-BY-SA-4.0/Wikimedia Commons
ポンペイの地下柱廊。アーチ天井の薄暗い通路
図20ポンペイの地下柱廊。アーチ天井の薄暗い通路が続く。Bruno Rijsman/CC-BY-SA-2.0/Wikimedia Commons

抱き合う二人の姿は、写真集や展覧会で何度も紹介され、灰の中の愛の象徴のように見られてきた。2017年の骨の調べでは、二人とも男性だという見方も出された。

DNAが語ったこと

2015年、ポンペイ考古学公園は傷んだ石膏像86体を修復した。そのうち26体をCTやX線で調べると、完全な骨格の入った像は一つもなかった。石膏像は何度も手直しされ、時代ごとの好みに合わせて形が整えられていた。

DNAの数字

104体これまでに作られた石膏像
14体骨からDNAを取り出そうとした石膏像
5人全身の遺伝情報を調べられた人

研究チームは、14体の石膏像の中の骨や歯からDNAを取り出そうとした。熱と石膏のせいでDNAは傷んでいたが、7体から読める情報が得られ、そのうち5人については全身の遺伝情報を調べることができた。2024年11月、結果が発表された。

黄金の腕輪の家で子を膝に抱いていた「母」は、遺伝的には男性だった。抱かれていた子どもも男の子で、二人に血のつながりはなかった。地下柱廊の家で抱き合っていた二人も、少なくとも一人は男性だった。

語られてきた物語

発見のときの姿と持ち物から生まれた読み方。

腕輪をはめて子を抱いた母

家族そろって階段の下に倒れた

抱き合って死んだ姉妹、あるいは母と娘

DNAが示したこと

2024年の研究の結果。

腕輪の大人は男性

抱かれていた子とは血縁がない

抱き合った二人の少なくとも一人は男性

人々の祖先の多くは地中海の東から来ていた

調べられた人々の祖先は、おもに地中海の東から比較的新しく移り住んできた人々だった。同じ時代のローマの人々と同じように、ポンペイにもさまざまな土地から人が集まっていたことになる。研究者たちは、今の時代の思い込みで過去の人の性別や家族を決めてしまう危うさを、この結果は示していると述べた。

大きな敷石に深い溝が刻まれ、道を横切る踏石が並ぶ
図21敷石に深い轍が刻まれたポンペイの通り。車輪が何百年も同じ溝を行き来した。Dvortygirl/CC-BY-SA-4.0/Wikimedia Commons
展示室の白壁に、赤・黄・青を含む古い壁画の断片が掲げられている
図22ポンペイの展示館の壁画の断片。赤や黄や青の色と、落書きが残る。MumblerJamie/CC-BY-SA-2.0/Wikimedia Commons
高い台に座る白い服の人物と、パンが並ぶ台の前に立つ人々の壁画
図23パンを売る人を描いたポンペイの壁画。台の上に丸いパンが並ぶ。作者不詳 / Wikimedia Commons / パブリックドメイン/PD/Wikimedia Commons
丸く黒いパンの上面に放射状の切れ目と亀裂が残る
図24灰の中から出た炭化した丸いパン。放射状の切れ目まで残っている。Jebulon/CC0-1.0/Wikimedia Commons

噴火の日付

暗い奥へ続く空間の地面に、頭骨や肋骨など複数の人骨が横たわる
図25ヘルクラネウムの浜辺の船小屋に残る人骨。海へ逃れようとした人々が、ここで熱い火砕流に襲われた。© Ad Meskens / Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0/CC-BY-SA-4.0/Wikimedia Commons

噴火の日も、謎のひとつである。小プリニウスの手紙の古い写本は、噴火を「9月のカレンダエの9日前」、つまり8月24日と読む。長いあいだ、それが噴火の日とされてきた。

ところが2018年、ポンペイの家の壁で、炭で書かれた落書きが見つかった。そこに記された日付は10月の半ば。落書きが噴火の年のものなら、町はその日にはまだ人が住んでいたことになり、噴火は秋だったという見方が強まった。灰の中から出た秋の果物なども、その説の手がかりとして挙げられた。

一方で、よく見かける「10月24日」という日付には、文書の裏づけがないと指摘する研究者もいる。写本のすき間を埋めるうちに生まれた日付だというのである。灰に埋もれた日が夏だったのか秋だったのか、議論は今も続いている。

ポンペイの北西、海辺の町ヘルクラネウムでは、もっと信じがたいものも見つかった。1960年代に寝台の上で見つかった男の頭骨の中に、ガラスのように固まった脳が残っていたのである。あまりの高熱が、脳を一瞬でガラスに変えたと考えられている。

いくつかの説

芝生の広場と赤褐色の遺構の背後に、霞むヴェスヴィオ山がある
図26芝生の広場と赤い煉瓦の遺構の向こうに、霞むヴェスヴィオ山。Gary Todd from Xinzheng, China/CC0-1.0/Wikimedia Commons

DNAは、性別と血のつながりを教えてくれた。けれども、階段の下で子を抱いていた男が誰で、なぜその子を抱いていたのかは教えてくれない。

いくつかの見方

やはり一つの家族だった

階段の下で寄り集まって見つかり、大人が子を膝に抱いていた。腕輪の大人と子どもに血縁はない。養子なら説明はつくが、証拠はない。

主人と使用人の一団

裕福な邸宅で、金の腕輪を持つ大人と、血縁のない子どもがいた。誰が主人で誰が使用人なのか、骨とDNAからは分からない。

たまたま居合わせた人々

血縁がなく、祖先もばらばらだった。大人が子を膝に抱いていた姿は、見知らぬ間柄とは考えにくい。

物語を作ったのは見る側だった

腕輪は女性のもの、抱き合う二人は家族という見方が、骨を調べる前に当てはめられていた。石膏像は手直しされており、発見のときの姿そのものとは限らない。

年表

  1. ヴェスヴィオ山の噴火ポンペイとヘルクラネウムが灰と火砕流に埋もれる。
  2. 発掘の始まり灰の下から町と犠牲者が現れ始める。
  3. 『ポンペイ最後の日』ブルワー=リットンが盲目の少女ニディアの物語を書く。
  4. フィオレッリの石膏空洞に石膏を流して犠牲者の姿を写す。
  5. 抱き合う二人地下柱廊の家の庭で見つかる。
  6. 逃亡者の庭14人の型が取られる。
  7. 黄金の腕輪の家階段の下の人々が見つかる。
  8. DNAの結果「母」は男性で、子と血縁がなかったと分かる。

謎はどこまで解けたか

  1. 子を膝に抱いて死んだ大人は、誰だったのか

    遺伝的には男性で、抱いていた子とは血のつながりがなかった。主人か、使用人か、近所の人か。名前も間柄も分かっていない。

  2. 抱き合って灰に埋もれた二人は、どんな間柄だったのか

    少なくとも一人は男性で、姉妹や母と娘ではなかった。友人か、恋人か、家族かを決める手がかりはない。

  3. 火山は、本当に8月24日に火を噴いたのか

    写本は8月24日と読むが、10月半ばの落書きや秋の果物から、秋だったという説も強い。議論は今も続いている。

編集部の考察

石膏像は、見る人の物語を写す鏡になってきたのではないか

ここから先は、記録を離れた編集部の空想である。

子を膝に抱いた大人は、長いあいだ「母」と呼ばれてきた。抱き合う二人は、姉妹か、母と娘か、恋人だと語られた。ところが骨とDNAを調べると、母とされた人は男で、子とは血がつながっていなかった。抱き合う二人の一人も男だった。

石膏像は、何度も手直しされ、時代ごとの好みに合わせて形が整えられてきたという。そう聞くと、像はただの型ではなく、見る人が見たいものを映す鏡だったように思えてくる。十九世紀の人は、門を守る勇敢な兵士を見た。二十世紀の人は、子を守る母と、灰の中の愛を見た。

二十一世紀の私たちは、DNAという新しい目で像をのぞき込んだ。そこに映ったのは、血のつながらない子を抱いた男だった。家族ではない誰かを、最後の瞬間まで抱きしめていた人。それは、今の私たちが見たかった物語なのかもしれない。

百年後の人が別の道具でのぞけば、また別の物語が映るだろう。灰の中の人々は、名前も声も失ったまま、時代ごとに新しい役を演じ続けている。

こぼれ話

枕の兜

スタビアエの人々は、降ってくる軽石から身を守るため、頭に枕を布で結びつけて外へ出たという。

ガラスになった脳

ヘルクラネウムの犠牲者の頭骨から、高熱でガラスのように固まった脳が見つかった。

十枚の金貨と鍵

トウェインは、金貨と鍵を握ったまま戸口で倒れた男の骸骨の話を書き残した。

ポンペイのフォルム(中央広場)と奥にそびえるヴェスヴィオ山

フォルムの石畳の向こうで、ヴェスヴィオ山は今も静かに町を見下ろしている。

階段の下で子を膝に抱いた人は、最後の瞬間まで、その子を離さなかった。

その人の名前を知る者はいない。けれど、灰はその腕のかたちだけを、二千年守り続けた。

図27ポンペイのフォルム(中央広場)と奥にそびえるヴェスヴィオ山Heinz-Josef Lücking/CC-BY-SA-3.0/Wikimedia Commons

出典

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この記事を書いた人

世界各地の遺跡や不思議な出来事、伝説を紹介しています。公開資料や研究論文、博物館の解説などを読み比べながら記事を書き、写真の確認や公開後の訂正も一人で行っています。

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